情变 Liebelei

一切的悲剧都是在为过去赎罪，现在看确实有些不值了。马克斯·奥菲尔斯还没像之后那样极华丽的运镜。不过结尾几场戏的情绪依然很饱满。

奥菲尔斯早期代表作，标志性的长镜还未成型，但在开头一场公爵回家士兵躲藏的镜头中已初现端倪，之后标志性的全景内的空间关系以及升镜跟人镜头运动已经具有了。大量场景继承于默片室内剧的遗产，棚内拍情感的跌宕起伏，但在过渡的空境之中，奥菲尔斯以门为窗口，突出景深，镜头里面的诗意朦胧显然是源自实拍的精确选择。两场室外雪景戏份精彩绝伦，一场以日常训练突出军人本色；一场则在马车驶过大地，寒风依偎一起制造出最为温馨的爱情时刻。最为精彩的还是结尾，一个后延处理，人物的死亡被最先呈现，然后是激昂《命运交响曲》的响起，因为刚刚给出了人物之死，所以这时惯有最后一分钟营救的悬疑紧张感，被音乐反衬为抓不住命运的极端无奈，然后衔接女主眼泪低喃的特写，再转接殉死音轨想起之前的誓言，情绪被放至最大，一部伟大的爱情悲剧自此完成。

7.0/10

施尼茨勒的《情变》明显属于市民悲剧，上流世界爱情观里的虚伪、背叛和仪式感与小市民阶级的真挚之间发生冲突，是为整出剧的核心动力。最终的死亡都是毫无意义的，仅仅为了履行社会范式，都与真正的爱情无关。奥尔菲斯的情节剧风格在这部早期作品里已经基本建立，他的电影如维也纳圆舞曲一样强调环形运动。男女主角的舞戏充满了两性热恋中的甜蜜动能。

作为马克斯·奥菲尔斯的成名作和早期代表作，影片可以说具备了他后来的所有作品的关键元素：爱情与死亡的主题，对人物内心世界的深刻揭示，灵活多变的摄影和运动，富有诗意的气氛和布景。