儿子 Vogter

打伤住院以后两个人的人物动机都奇奇怪怪的

在《他人之子》《圣殇》等作品之后还能有这样的人物关系写法，也只有北欧人干得出来了吧。监狱作为关押机构，狱警作为权力的代言人，囚犯作为尚未产生负罪感的故障机器。在以人物为主导，以人物关系为驱动的叙事系统下，竟然能够把这对人物关系作为一组平行参照对应出女主和她儿子的相处模式(控制关系)，而后又从一个单元时间开始让男孩倒置为高压角色。恪守主角的叙事视点，情感作为第一生产力，组合成序的视角关系镜头，边框构图与几何线条构筑出内心的牢笼，调度相比导演前作有了很大进步。女主的表演实在是太好了，技术层次如此细密，今年的最佳主角奖稳了。另外，最佳编剧奖的赢面也很大。btw: 要注意片名Sons是复数。@Berlinale74

能入围柏林主竞赛还是有其厉害之处。小空间的小故事拓展的是人性和救赎的大伦理。女监警和杀死自己儿子的重犯间的碰撞，隐藏的报复动机和最终选择放弃的救赎之心，可并不是每个人都能被拯救的。整部片子氛围感和镜头感非常北欧风，色调和运镜营造着紧张和压抑的内在张力。但感觉节奏中还是缺乏让人被叩击的点，短暂出狱后的三人饭桌戏本以为会很有看点，结果丧失了期待的爆点。

影像不错，剧本包袱太差，女主一做梦直接泄底，收尾又不泄愤还憋屈，考虑到社会派现实拍法，但有些段落又很类型化，整体不够凝聚。

复杂的人性关系，从一开始的针对，到之后的试图拯救，再到被反向要挟，直到最后的身份摊牌，在这过程中狱警母亲和囚犯分别占据了主导位置，双方之间的互相拉扯还蛮有张力的，但是觉得从狱警栽赃并致使囚犯被打后再释放善意的转变稍微有点突然。整个过程不仅是一场复仇，一次救赎，更是一场母亲和孩子之间的双向审视。母亲透过窗户，看到囚犯母亲眼里的失落，明白了或许有的人就是无药可救的；囚犯透过铁栏，望向失独母亲脸上的悲痛，意识到自己的所作所为摧毁了什么。质问在沉默里蔓延，麻木着每一段有毒的亲子关系，发出无声的呐喊。