黎明 Zora

#24th SIFF# 前入围2020塔林主竞赛。马塔尼奇“太阳三部曲”之二（前作“太阳高照”，第三部将是“dusk”）。比起前作而言还是晦涩了不少，前作是三段式，第二部是父亲一角一分为三个同名角色（除了本人之外还有一男一女）。近未来架空高概念执行的还不错，摄影非常厉害，美术更厉害（山谷住宅-山腰景片式房子-山顶帐篷）。不过就是太过晦涩了，以至于隐喻对应不到特别实在的东西（导演自己说“我们又不知道这个疫情、新纳粹和假新闻的时代，新的希特勒长成什么样”），纯概念式的“我们/他们”“小镇/城市”的对立又挺空的。结尾那段斗舞（入侵小镇的奇装异服青年男女们是……僵尸吗？）虽然很突兀但是真得拍得十分好看，可谓名场面。

挺前卫大胆的一部片子

人力与神力的粘连不清，原始的sound art，亲近的是无休止的叫喊，极度陌生的善意表象背后是纯粹地摧残鄙夷，现实在梦境中放大则感情变得更真实确切，熟悉的人本该是最熟悉的样子而不是常常正反闪烁

关于创伤 焦虑 时不时的咚咚铁克诺 彩色锐舞团 无法实现的死亡 在一个噩梦似的反乌托邦世界 and 导演renders it visually and aurally subliminal

这是一部很难用语言去形容的电影。如果没有花两个小时的时间在夜里的冷气十足的电影院直面这部影片，是很难体会它的荒谬、怪诞，和那种让人百爪挠心满腹狐疑的感受的。《黎明》整部影片透露着超现实主义的抽象气息，每一个人都是一个符号，每一个情节都似乎意有所指。但如果不了解克罗地亚的政治与社会现状，观众很难对影片的元素一一解码。 国内外的电影网站对这部电影的影评都寥寥无几，“旧爸爸”“新爸爸”“女爸爸”，尬舞的人群，“他们的人”“我们的人”究竟分别代表了什么政权或势力，也没有十分清楚的解答。