从心理剧转向惊悚片，做了类型的变化，这反过来又给侦探故事提供了导火索。主要元素是莱达在海滩发现的一个玩偶，这既是连接主角的对象，也是一个重要的隐喻。拥有娃娃后，丽达也变成了一种玩偶：能储存记忆却无能为力的躯壳。不断的计划和对不存在的生活公式将她带进死胡同。影片的问题是编导把一个人的心理创伤变成了一部关于女性如何受苦的电影，这就远没有前者深刻了。

看上去只是拍给当妈的人看的。这48？？sorry我一眼看去以为快60了…

确实很费兰特，关注女性个体经验，这次是母亲在个人情感所求和对孩子的爱之间的摇摆，很多主观镜头帮助观众走进内心世界。我还发现费兰特真的很喜欢海滩度假，也许是某种童年回忆吧。

观感很不舒服，而这又证明了本片叙事的到位。人的痛苦有时会以一种奇怪的或者令人讨厌的方式呈现出来。母亲的生活是被持续侵入的，从事业到身体，从过去到现在。一个女人在做母亲的时候选择从中抽离开始追求自己的生活，到了中年，她依然因为这个选择随时处于应激状态里，能「悔不当初」的人，都算是幸运，因为这意味着另一个选择是出路，只是自己选错。但在被塑造给女性的母职身份里，没有代表出路的那个选项。当我看到她以维护边界和保持攻击性的方式来排斥着外部世界的侵入，我看的是女性一旦脱离母职叙事，便不被接纳，无处容身。

女性题材刚好赶上了这两年的影展红利，女性导演处理女性角色也远比男性导演做的更狠，很少有机会在大银幕上看到这样的母亲形象。女演员转去做导演，果然在演员表演的状态上很出色，连来客串的阿尔芭·罗尔瓦赫尔都异常迷人，三位女演员的表演给这部电影加了不少分。导演的层面上其实就是行活，在剪辑的加持下，完成了一个节奏上很工整的作品，同时也带着不那么欧洲艺术电影的好莱坞独立电影套路。