有意朝着《圣经》的路径,赋予这位“女性基督”以神性,靠着启示一路前行。将临恩的仪式与歌舞片结合倒是个不错的巧思,但史诗感的摄影难以托起过于直白的叙述,看到最后也还是很难让人信服其神性。或许这只是一个由生育之痛觉醒的女性主义故事,假借宗教包装宣泄。
TIF50 Day 3 观影过程中一直想到《仲夏夜惊魂》和《圣母》,但是《安·李的遗嘱》来自莫娜·法斯特欧德,让我们看到了那些大胆的对于女性身体的展现与生育母职的苦难循环。从女性不可以在教堂里发言,到圣母安,她终于找到了脱离丈夫、家庭和生育工具的方式,走向了自己的布道之路。关于「耶稣」的电影,豆瓣就有七页,而《安·李的遗嘱》 终于试图在讲述一个女性版本的耶稣受难记了。这同样是一部大女主的影片,奥斯卡影后应该也不遥远。影片承袭了《粗野派》的配乐,搭配舞蹈和音乐剧,让观众一直沉浸在强烈的视听感官里。
和粗野派一樣在臃腫的軀殼之下空無一物,130分鐘幾乎接受不到任何信息。布列松在60年前就讓驢子扮演聖徒了,誰要在2025年看一部殭屍般的宗教電影?
摩登 前衛
终于打通了平日里各自为政的不同职能之间的关系,一切都为了一个点一条线去服务。经历了如此艰难如此颠沛流离的过程,自始至终的精神支柱没有变过:总能找到一线转机,哪怕是戏谑的、可笑的。而我将无限想象在几层楼高的屏幕上看到她的面庞,捕捉到哪怕一丝丝微小的变动,必将犹如神之降临。是真的能做出来些新电影啊!