全片描摹
名为“真理的箱舟”的邪教集团在东京的自来水源里投放病毒，致使上百人死亡，近万人受到伤害。在此之后，投毒的五名主犯被教众杀害，教主亦自杀身亡。该事件轰动一时。
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观众心声
与众不同的日本电影语言风格
2010-10-01 有用 0
#重看#心灵的距离略大于宇宙，我和你的距离大于这里到那里，生和死的距离大于此案到彼岸，结尾大火焚毁身后路，也烧断往事盖住现时的阴影，最后一句“爸爸”揭晓的是谜底最深的那个人，而那个谜语掺杂着愧疚、思念、追寻或许还有不甘，而不甘又待如何，因而他们唯有沉默，以沉默来消融永远无法消除的「距离」；藉由缅怀往事来审视现实，拟纪录片的拍摄手法，手持和自然光加成的真实残酷，从开场的现实肌理逐渐剥开落入闪回的泥淖，碎片构成的表象无法解析，每个误入歧途的人都曾在黑洞里苦苦挣扎。
2024-09-08 有用 0
《下一站，天国》里以温暖的记忆来说死亡，最后却要接受永别。这温暖的背后是虚空。而《这么……远，那么近》看似冷漠，慢慢打开的记忆里却有亲近的温暖。似远又近。
2011-05-13 有用 2
【西川美和展in资料馆】剧情应是受奥姆真理教东京地铁沙林毒气事件影响。通过角色的对白与回忆，构建起他们的亲人，即一个个被邪教洗脑的普通男女形象。并在结尾揭开一位角色身份的反转。剪辑采用多角色视角、多时间线的倒叙、插叙。每个演员都只拿到了自己那部分的剧本，在拍摄时才对上话，产生真实的临场反应。因此，作为副导演参与全片拍摄的西川美和也无法在定剪前得知影片全貌。全片无任何配乐，加以手持摄影，营造出强烈的类纪录片风格。可能只有坐在大银幕前才能如此心无杂念地沉浸在节奏沉闷的影片中，观影过程中完全没有任何走神和困意，深受触动，后劲很大。永远失去的亲人是熟悉而陌生的，是生与死的距离，也是永远无法填补的内心隔阂的距离。对他们来说，一年一度的山间祭奠是一种避世离俗的自我慰藉和释怀的尝试。活人的生活仍要继续。
2024-07-29 有用 2
找不到出口，这大概是我在理解上唯一会存在隔阂的一部是枝裕和了
2007-03-03 有用 0
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