情节掠影
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观众心声
日影史补遗；1、第30部大林宣彦，可看成10年代“战争三部曲”的前声。2小时以初到-相识-拯救-尾声作四段分章叙事，前半截讲述战前校园少年郎的团队争斗和嬉闹，将残酷军国侵略战争与全民意识拟作游戏笑果，各种人物形象夸张戏谑，极尽妄诞讽喻之能事。后半截急转直下，胡闹群像皆被现实性的巨大悲伤所吞没，薄纸亲情、爱情和盲目的爱国信仰接连遭受考炼，最后施予一朵蘑菇云，根除所有愚昧与罪恶。2、敬佩大林宣彦对日本侵略战争与军国形态迫害的大胆呈现——将历史真相借由剧中人物（于日常生活事件）以极自然的口吻进行客观陈述。私认为，如果愿意接受大林古怪的一面，自然能够感知其诗意的另一面。3、“从噩梦醒来的时候，仍觉未够清醒”。悲伤是黑白的、如泡影般的，回忆则是隽永的。
黑白版，大林宣彥80s最佳。2010s「戰爭三部曲」的前身，帶有（或被挪作？）反面意味的佐藤春夫詩句引用（與其人對軍國主義立場的關係是？）。山田信夫的劇本。歌謠越是歡快，氣氛越是哀傷，小津式構圖與組織（正面拍攝、跳軸），國策電影的戲仿，鹫尾伊沙子之於原節子的笑容（戰前與戰後的形象差異）。程式化情節鋪排。前面覺得是少年版的《暴力挽歌》（性、雄性荷爾蒙之過度荒誕呈現，與卡通化軍國主義之間的鬧劇式連結），後面又走入更多無奈與幻境，以及在現實裡不可能實踐、唯有付之fantasy的精神主義式「反抗」，最終通通終結於一朵升起的（美麗的？）蕈狀雲。80s日本電影的復古風潮？
3.5，16mm彩色版，聽說黑白版更好，2020.07.03@華山(北影)
80年代日本电影对于战争有和之前区别甚大的演绎，策动战争的主角被定义为他者（军部为代表的极端力量），更像一种躲不过的宿命，背后的文化根源估计也是复杂得说不清。相比起《鬼怪屋》里的隐晦的怨念，我认为这部电影在概念上的外显化其实削弱了战争的复杂性，更接近于一种情感力量的呼唤，很无力的呼唤。
前半段用孩童的世界来映射战争，其中用猴子的行为来比喻人类，足以见得其讽刺意味，后半段儿童由好战转为和平，他们与年轻情侣一同反抗男人生而为战士、女人生而为娼妓的命运，但这命运只能以情侣的死亡作为逃脱。结尾军官倒台无疑是对军国主义的强烈控诉。