利刃出鞘 Knives Out

年度爽片，人性试炼。剧本在原创中带着阿加莎·克里斯蒂的即视感，从上帝视角看谋杀依然拍出了悬念与反转。美队蛮有黑色幽默的潜质啊～

我觉得推理看得少是一种优势。当毛老师已看猜到真相的时候，我还在目瞪口呆。

【A】大概是今年好莱坞最富趣味性的剧本了，严肃、古典而优雅。莱恩·约翰逊拍出了属于美国社会语境下的《寄生虫》：本土上流人士的“寄生”实则蚕食，外籍佣人移民的“寄生”却是拯救，再看看现实，这个剧本所要指向的“有关人士”应该非常明显了。尽管本质是“文本电影”，莱恩·约翰逊所交出的答卷依旧让人满意。2019，真的是个类型片大年。 PS：我一直等着克雷格把车里那杯可乐喝下去呢......

海报上画的是群像，宣发上又碰瓷阿加莎·克里斯蒂。阿婆无人生还，东方快车和尼罗河惨案中的每一个人物都和凶案有关，在这里倒是一群人打酱油。最后的推理论证环节更是证据拿不出，纯靠证人骗口供录音，low不low啊？还跟波洛比肩呢？再其次更别提政治隐喻了，那些要讨论和表达的东西明明白白地写在对白里了，您是不懂什么是“隐喻”吗？拿玛塔这一孤例去为移民撑腰的表达更是毫无说服力。这些缺点指出来，倒也不必在凶案的逻辑上纠结太多了。以这片口碑和票房来看，怕是又要整出一个利刃出鞘2喂屎了。

书写者的较量，仿佛要与侦探对立似的设置的推理小说家角色，他的死亡是关于他笔下的一切的放权，任他人在笔端争斗，尤其是真凶、女佣以不同立场书写出的不同真相；又，本片处处离不开信函，致侦探的委托信，致真凶的恐吓信，致女儿的隐藏文字，致登场角色的遗书……唯独侦探不是书写者，他等待串联记忆的硬币落下，等待放错位置的棒球归位，正如他的登场方式：先闻琴声，再现其人，琴声阻止了他们的肆意书写，侦探只是为了让作品落下帷幕而出现。